週次:1
上課日期:112/03/10
綱要:十一月的孩子
課程內容:德國導演克利斯蒂安‧施沃喬夫,透過女尋母的歷程拼漸貼柏林圍牆切割的痛。遺棄和被遺棄都是無法磨滅的創傷。母親創傷的結束是女兒的開始 適逢柏林圍牆倒塌20週年,再看片中女主角?了尋母而找到的殘酷真相,也同時諷刺政治操弄人以及歷史的荒謬。2009年,99分鐘。
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週次:2
上課日期:112/03/17
綱要:我不是英雄
課程內容:伊朗導演阿斯哈法哈蒂作品,故事描述一個因為欠債而入獄的受刑人,在假釋期間試圖用投機取巧的方式換錢還債,結果卻意外成為社群媒體上的「英雄」,陷入阿斯哈法哈蒂作品中慣有的道德兩難。 拉辛因為欠債而入獄,在為期兩天的假釋裡,他的女友意外撿到一個裝有17枚金幣的手提包。拉辛原本想把這些金幣轉賣還債,但是可賣出的金額卻遠遠不夠還債。因此,拉辛決定轉而尋找手提包的主人,希望能藉此獲得一些獎金,沒想到他的這項「義舉」卻意外在社群媒體上爆紅。2021年,127分鐘。
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週次:3
上課日期:112/03/24
綱要:黑腥企業
課程內容:法國導演尼古拉斯斯‧希霍爾,《黑腥企業》透過職場政治驚悚片的形式,講述各種透過各種心理霸凌逼迫員工辭職的奸詐技巧。 故事的靈感,是16年前法國在新自由主義影響下轉為民營的「法國電信」公司。該公司在2006-2008年的大規模重整計畫,被檢方指控透過管理手段對員工施加心理壓力造成疾病。在大批辭職潮的同時,也有許多員工以跳樓、吞安眠藥、甚至是在會議中切腹的激烈方式自殺!恐怖裁員手段2年逾19人輕生,現代職場的霸凌黑幕 。2017年,95分鐘。
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週次:4
上課日期:112/03/31
綱要:我們的家不是我們的家
課程內容:愛爾蘭導演派迪•布里納希作品。 我們不是遊民,只是迷失了…不得其門而入 蘿西是四個小孩的媽,她的先生保羅有一份穩定的工作;然而,由於房價瘋狂上漲,他們的房東也跟其他屋主一樣為了錢,把他們賴以為生的家賣掉了,蘿西只好把家當通通搬上車,每天早上送孩子上學之後,她必須瘋狂地打電話給清單上的旅館──這是一份政府為了這些無家可歸的人,所提供的緊急住宿清單,但要在天黑前為一家人找到一個可以落腳的地方可不是件容易的事,找不到住宿時,他們只能在速食店的洗手間裡解決一家人的盥洗問題;孩子們也因為無家可歸,在學校遭受異樣的眼光與霸凌……他們是樸實的一家人,勤奮地認真工作,卻因為社會體制及政府無能為力解決愛爾蘭的房價問題,就要由他們來承受不屬於他們的過錯?2018年,86分鐘。
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週次:5
上課日期:112/04/07
綱要:時代革命(上)
課程內容:2019年,《逃犯條例》打開了潘朵拉盒子,香港一夕之間成為「時代革命」抗爭運動的戰場,改變許多人的一生。導演周冠威深入前線,從七組不同的視角紀錄這場抗爭運動,包括被暴打的記者與社工、守護孩子的老農與「家長車」車手、封鎖線外的救護員、丟汽油彈的勇武大學生,以及留下遺書的中學生…。全片為這場波瀾壯闊又撼動世界的運動,展現出宏觀的背景,架構出一幅追求普世價值的香港人群像。不僅是港人的抗爭紀錄,更是在這個時代下,追求民主自由的人們,如何尋求改變的革命紀事。香港導演周冠威,2022年,158分鐘。
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週次:6
上課日期:112/04/14
綱要:時代革命(下)
課程內容:2019年,《逃犯條例》打開了潘朵拉盒子,香港一夕之間成為「時代革命」抗爭運動的戰場,改變許多人的一生。導演周冠威深入前線,從七組不同的視角紀錄這場抗爭運動,包括被暴打的記者與社工、守護孩子的老農與「家長車」車手、封鎖線外的救護員、丟汽油彈的勇武大學生,以及留下遺書的中學生…。全片為這場波瀾壯闊又撼動世界的運動,展現出宏觀的背景,架構出一幅追求普世價值的香港人群像。不僅是港人的抗爭紀錄,更是在這個時代下,追求民主自由的人們,如何尋求改變的革命紀事。香港導演周冠威,2022年,158分鐘。
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週次:7
上課日期:112/04/21
綱要:第一名的煩惱
課程內容:故事背景發生於阿根廷的骯髒戰爭, 1976年到1983年間,阿根廷右翼軍政府國家恐怖主義時期,針對異議人士與游擊隊所發動的鎮壓行動。 瑟西是個年僅七歲的小女孩,成長於阿根廷海岸,他與母親在此過著半隱居的生活。母親時常告誡她,不可告訴外人關於家裡的任何事,不然性命會難保。即便她搞不清楚整個狀況是如何,但她仍聽信母親的話,緊守住這個關係到全家生死的秘密。 每當同學問起家裡的事,她都制式地撒謊回答:「爸爸是賣窗簾的,媽媽是家庭主婦。」然而,年紀還小的瑟西仍感到困惑,到底什麼可以說,什麼又不該說?而她又該如何做才不會辜負母親與其他週遭人的期待呢?她是否真能夠死守秘密,確保家人遠離極權政治的威脅呢?阿根廷導演寶拉瑪可維琪,2011年,115分鐘。
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週次:8
上課日期:112/04/28
綱要:女權之聲:無懼年代
課程內容:本片靈感來自於1912年的英國,一個婦女的聲音完全被漠視的時代,職業婦女茉德(凱莉墨里根飾)平日在洗衣廠上班,下班後則和孩子、丈夫及其同事蝸居在小小的公寓裡,聽從男人的指令並且順服,在工作與家庭間毫無發言權利,城裡還有無數和她處境相同的女性,然而從沒有人關心過她們長期遭受忽視的權利與尊重。因緣際會之下,茉德加入了由艾米琳•潘克斯特(梅莉史翠普飾)所率領的女權團體,她們開始為爭取平等自由秘密集結展開一系列抗爭行動。 「倘若希望我們遵守法律,就應制定出值得遵守的法律。」 當和平的訴求起不了任何作用,她們轉而採取激進的作法,而一切也變得越來越一發不可收拾,她們不惜離開自己的工作、家庭、年幼的孩子,尋求更激烈的手段,讓世界聽到她們的聲音。 英國導演莎拉•賈芙倫,2015年,106分鐘。
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週次:9
上課日期:112/05/05
綱要:漢娜鄂倫:真理無懼
課程內容:1960年,一名前納粹的高幹艾希曼在逃往阿根廷時,被猶太特務找出來,綁架帶往以色列。這位前納粹份子在二次大戰期間,是負責希特勒民族大屠殺命令的執行者;他被帶到以色列耶路撒冷接受審判。當時的漢娜鄂倫是美國大學教授,同時具有曾受納粹迫害的猶太人身分,她自動聯絡「紐約客」雜誌,前往耶路撒冷世紀審判現場進行親身觀察。
親臨這場審判後,從此改變了漢娜的想法。在聆聽艾希曼在法庭上的自白之前,漢娜原本把這名戰犯想像成特別殘酷、兇猛,而且很清楚自己做過什麼事情的狡詐份子;可是她發現艾希曼不過是一個普通又盲目服從的人,這點讓漢娜對集權主義產生了新的想法。
回到紐約之後,漢娜思索再三,冷靜又理性地對她所見、所聞、所感作一番邏輯性的推論與整理,發表了「艾克曼在耶路撒冷」,這篇報導不單單紀錄了現場的情形,更提出了一個新的思想理論「邪惡的平庸」(the banality of evil)。然而漢娜所料想不到的是,這個新觀點因為爭議性太大,致使她成為眾人的標靶,並讓她就此進入人生中的「黑暗時期」。德國導演瑪格麗特馮卓塔,2013年,114分鐘。
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週次:10
上課日期:112/05/12
綱要:亂世浮生
課程內容:國家、種族、信仰、黨派……,身份認同與外界標籤有時並不一致,刻板印象縮限了視野,卻也點出某些荒謬。當你說討厭XX人,是真的認識他(們)嗎? 即使在黑人肉票的認知裡,愛爾蘭共和軍(IRA)只是殺人不眨眼的劊子手,誰知他和男主角可以無話不說。然而原該死在對方手裡的他,最終竟命喪自己人的輪下。就連悲劇,都顯得荒謬。 《亂世浮生》不僅光用前面40分鐘就炸糊了界線分明的政治立場,讓負責看守肉票的男主角動搖「英、愛」不兩立的觀念。後來改名換姓,去接近對方的愛人,是出於贖罪,還是好奇? 因此在片中被引用兩次的故事就變得饒富趣味:青蛙好心揹蠍子過河,蠍子卻在中途用毒螯扎了青蛙,害兩者都活不了。青蛙不解,蠍子回答:本性使然。 英國導演尼爾喬丹,1992年,112分鐘。
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週次:11
上課日期:112/05/19
綱要:無法無天
課程內容:巴西里約熱內盧的平民窟,卻諷刺的名為「上帝之城」,年齡層越降越低的黑幫老大,搶劫、毒品、槍擊無一日是平靜的上帝之城。 導演們以罕有時空移位連結,剪接成最後呈現作品。 1960年代,巴西政府將里約南邊的幾個貧民窟的住戶搬遷到近郊的Jacarepaguá。新的社區在規劃時街道皆以聖經中人物及城市為名,最後便將這個新的城市喚作「Cidade de Deus」(上帝之城)。 將貧民窟遷出後,政治人物終於得到了他們期盼的「眼不見為淨」的效果,上帝之城和祂的子民很快就被徹底遺忘。
巴西導演卡迪亞•蘭德與費南多•梅雷萊斯,2002年,130分鐘。
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週次:12
上課日期:112/05/26
綱要:站鬥陣,戰同線(上)
課程內容:1987年解嚴前後,台灣不僅政治面鬆動,就連基礎的生產機制也不再乖順。北「遠化」羅美文、南「台塑」顏坤泉率先點燃台灣戰後的第一波工潮,令官方、資方有點手足無措。這個局面並未持續太久,統治階層迅速撲滅這個感染性極強的負面影響。一連串的聯手打壓,單一廠區的工會抗爭,很快被逐一瓦解。剛被陳水扁總統特赦的曾茂興,於年終尾牙時請失業勞工吃麻薯,他希望工人像麻薯般的團結成一大塊,資本階級便無法生吞活剝。這幾年工運合合分分,國內產經環境及國際勞動市場都對勞工日益不利。這是一部工運記錄片,但絕非回顧史,呈現了工運先鋒及工作者過去的雪泥鴻爪。導演劉俊宏、張煥宇,2001年,104分鐘。
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週次:13
上課日期:112/06/02
綱要:站鬥陣,戰同線(下)
課程內容:1987年解嚴前後,台灣不僅政治面鬆動,就連基礎的生產機制也不再乖順。北「遠化」羅美文、南「台塑」顏坤泉率先點燃台灣戰後的第一波工潮,令官方、資方有點手足無措。這個局面並未持續太久,統治階層迅速撲滅這個感染性極強的負面影響。一連串的聯手打壓,單一廠區的工會抗爭,很快被逐一瓦解。剛被陳水扁總統特赦的曾茂興,於年終尾牙時請失業勞工吃麻薯,他希望工人像麻薯般的團結成一大塊,資本階級便無法生吞活剝。這幾年工運合合分分,國內產經環境及國際勞動市場都對勞工日益不利。這是一部工運記錄片,但絕非回顧史,呈現了工運先鋒及工作者過去的雪泥鴻爪。導演劉俊宏、張煥宇,2001年,104分鐘。
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週次:14
上課日期:112/06/09
綱要:醉鄉民謠
課程內容:在歌頌成功的好萊塢,反其道而行的《醉鄉民謠》(Inside Llewyn Davis),顯得獨樹一格。故事背景設定在巴布狄倫(Bob Dylan)走紅前的60年代初期,懷舊的時代感充斥於影片中的每個角落,復古的民謠曲風穿插其中,剛喪失歌唱夥伴的民謠歌手路恩戴維斯,在灰濛濛的紐約駐唱酒吧中,他真誠地自彈自唱,尋找能讓他一舉成名的突破點,然而高不成低不就的他,在日復一日的輪迴中,始終沒有逃離現實的殘酷,只能坐倒於黑巷中黯然苦笑。 美國導演伊森柯恩、喬柯恩,2013年,105分鐘。
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週次:15
上課日期:112/06/16
綱要:遠方
課程內容:《遠方》是努瑞貝其‧錫蘭的半自傳性作品,講述一位獨居於伊斯坦堡的攝影師馬穆(Muzaffer Özdemir飾)和表弟尤恕(Emin Toprak飾)之間的故事。尤恕從鄉下來到伊斯坦堡找工作,借宿於馬穆的家裡。尤恕原本預定借住一週,希望覓得一個水手的工作好一圓他雲遊四海的夢想,無奈求職四處碰壁,但也不願回鄉,就這麼一直住在馬穆的家裡。而馬穆的生活不好也不壞,離過婚的他過著單身生活,偶爾還會跟前妻見見面,心中一直掛念著他,但寂寞難耐時,只能約情婦到家裡過夜。表弟尤恕的出現讓馬穆的生活增添許多不便,見到尤恕求職碰壁卻又沒有顯現出積極的態度,他也漸漸對於無條件的接濟這位不成熟的親戚感到厭倦。最後終於因為一個小事件使得這對表兄弟漸行漸遠;同時,馬穆心中牽掛的前妻也要啟程和丈夫移民到遙遠的加拿大。最後,馬穆又回到了一個人的生活。 除了這是一部半自傳的作品之外,「遠方」這個片名也處處緊扣著電影劇情,一來象徵著主角本身從他鄉隻身來到首都的個人背景;一方面隨著前妻將和丈夫移民加拿大,片名也像是形容主角情感的遠逝;而遠方同時又暗喻著在廣角鏡頭下,表兄弟之間,還有都市裡人與人、人與空間疏離的情感。 土耳其導演努瑞貝琪錫蘭,2002年,110分鐘。
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週次:16
上課日期:112/06/30
綱要:兩天一夜
課程內容:患憂鬱症留職停薪的珊德拉重回工作崗位,資方不打算讓她歸隊,解雇她又於法無據,便耍心計用最原始的方法:煽動人心引起利益衝突。十六位同事以民主方式投票:可以選擇不多不少一千歐元的獎金讓珊德拉走路;或者情義相挺幫她保住工作。投票結果多數人選擇了獎金,因為每一位勞工背後都有一個家要撐持,生活的催逼讓人無法考慮公平與正義的問題。事情因為同事茱麗葉居中斡旋而有了轉機,她說服經理再給一次機會重新投票,珊德拉有整個週末兩天一夜的時間,一一拜訪同事尋求支持。整個尋訪對話的過程恰正好暴露勞工拮据的處境,有幾個人甚至必須在週末兼職打工才得勉強溫飽,進而直指全片的道德命題:要顧念別人還是自私到底? 比利時導演:盧克•達頓, 尚-皮耶•達頓,2014年,95分鐘。
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週次:17
上課日期:112/07/07
綱要:驕傲大聯盟
課程內容:根據英國真實歷史事件改編,講礦工們在柴契爾夫人的經濟政策之下權益受蝕、罷工抗議的持久戰期間,一群同志團體為礦工募款,以弱勢團體之間的互助扶持行動成就了史上一段社運佳話。 裡面的礦工罷工最終並沒有打贏鐵娘子、同志也沒有因此在這場戰役上面獲得立即的勝利,但當弱勢的老派礦工與弱勢的新潮同志願意握起手來合作,其所握出來的光輝足以照亮世界上所有的黑暗面。 異業結盟的力量,有時能超乎我們的想像。當工會保護不了礦工的時候,同志就站出來;而當同志要大遊行以明志的時候,礦工就包車前來贊聲。繼續這樣互相力挺下去的話,世界和平,還會遠嗎? 英國導演馬修沃休斯,2014年,119分鐘。
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週次:18
上課日期:112/07/14
綱要:里斯本故事
課程內容:以一張明信片為開端,收音師師菲利普溫特收到來自在葡萄牙里斯本的導演費德里希門羅的求救信函,要他盡快帶著器材過去幫助他,否則無法繼續影片的拍攝。 就當我們以為這是以那張明信片為由而展開的公路電影之後,溫特成功到達了里斯本,卻遍尋不著寄出明信片的導演費德里希,於是電影又變成尋找導演的懸疑故事。總覺得溫德斯在操弄「電影類型」(film genre),從公路電影到懸疑電影,之中不乏喜劇式的表演呈現,又雜揉著溫特對聖母合唱團主唱奇特的感情,以及紀錄電影幕後找尋聲音的過程,是部十分有趣的電影。 不過雖說有懸疑的成分,但整體情節其實是發散的,事件間並沒有明顯的因果關係聯繫,只是掛著一個「那個人到底在哪裡」的懸念,我們的主角溫特找不到他,也問不出其下落,只好私自展開工作,反而又變回像在里斯本城市中漫遊的公路電影。 德國導演溫德斯,1994年,100分鐘。
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